文｜曾于里开云kaiyun

这两三年，迷雾戏院爆款匮乏，皆快让不雅众怀疑它是不是要屎屁直流了。开年新剧《漂白》的确是一匹大黑马，成为迷雾戏院的“史冠”之作。

《漂白》的故事原型是“哈尔滨碎尸案”。这是沿途由四东说念主犯罪团伙推论的系列杀东说念主碎尸案，自1998年至2004年期间，该团伙在多地作案，杀害并肢解受害者，令东说念主发指。案件于2011年破获。2012年，《南边皆市报》深度造访报说念《漂白》让案件泛泛投入公众视线。现时剧集《漂白》卷入“漂白”深度造访报说念《漂白》的争议，尚有待法律厘清。

该剧之是以成为迷雾戏院史上热度最高的作品，一大原因是剧中的邪派脚色令东说念主畏俱。剧中的犯罪四东说念主组，可谓国产剧的“最狠邪派”，行事手艺之暴虐、特性之误会，在以往的国产剧中皆较为零星。但也堕入误区：过度聚焦受害者的惨状，对邪派脚色的挖掘与批判不及。

得胜的邪派塑造，当让不雅众窥见东说念主性暗黑的深谷，亦引发对犯罪根源及社会风光的念念考。

“最狠邪派”狠在哪

《漂白》围绕警员彭兆林（郭京飞 饰）跟踪犯罪团伙伸开。2002年雪城碧水家园发生碎尸案，现场惨烈。邓立钢（王千源 饰）、石毕（任重 饰）、宋红玉（王佳佳 饰）、吉大顺（宗俊涛 饰）构成的犯罪四东说念主组狡滑逃走。

2004年，滦城发生绑架案，青娥甄珍（赵今麦 饰）被邓立钢团伙囚禁，他们企图敲诈财帛。甄珍惊愕自救，死里逃生。警方据此思绪伸开行动，却又屡次与犯罪交臂失之，且因多样问题案件一度摒弃。

多年后，彭兆林发现邓立钢团伙在绥鹿市“漂白”身份假寓。他指挥团队悉心布局持捕，克服重重费事，最终将犯罪四东说念主组绳之以法。

国产犯罪悬疑剧里存在多样各类的邪派，但《漂白》中的犯罪四东说念主组照旧被网友斥为“最狠邪派”。因为他们在打劫受害东说念主的人命之前，对受害东说念主进行漫长的折磨和凌辱，令全网畏俱。

犯罪四东说念主组将受害东说念主系结囚禁于经过特殊隔音矫正的闭塞空间，终端其饮食和行动解放，并对受害东说念主进行以致长达几天几夜的体魄毒打与精神恫吓。

比如宋红玉吃亏了不少功夫才逮到甄珍，她被甄珍抵挡输抵挡软的花样气到，用不锈钢锅铲一下又一下暴虐凶狠地抽打甄珍的脸；

同伙用布条捂住甄珍的头部，宋红玉用锅铲一次次地尖锐捅向甄珍的上身；

宋红玉欺压相同被绑架的邱枫（方圆圆 饰）与甄珍拿着锅铲互殴，慈祥的她们下不去手，宋红玉径直拿出老虎钳子扭夹甄珍的肉；

犯罪团伙在发现甄珍的家东说念主报警后，暴跳如雷的邓立钢拨通甄珍父亲的电话，让团伙拿着铁锤狠狠砸向甄珍的腿，让甄珍的家东说念主听到她肝胆俱裂的惨叫声……

这一切不仅是对人命的大力糟踏，更是在精神和体魄上对受害者进行双重摧折。受害者心思和生理上的极致倒霉延续，以致卓越单纯打劫人命的暴虐进程，突显出施害者的尽头暴虐与东说念主性的彻底沦丧。是以，不雅众明知说念四肢主角的甄珍会胜利逃走魔爪，但她逃离的时期，荧屏前的不雅众照旧被吓得大气不敢出，毕竟施害者是“最狠邪派”，甄珍的逃离比虎口出险更不吉。

犯罪四东说念主组中，邓立钢和宋红玉尤其让不雅众印象深切。

宋红玉是从受害者变成加害者。宋红玉家庭费事，母亲患病离世后，为了偿还家庭债务，她多样苦活累活皆干过。她被邓立钢绑架，为了求生走上同流合污的犯罪说念路。

宋红玉冉冉被同化，最终成为团伙中弗成或缺的一员——她不再只是是一个被迫接罢职令的部下，而是主动参与到对其他受害者的折磨和苛虐之中。

一方面，在一个充满暴力和不公的寰球里，她聘用以暴制暴，试图通过这种方式来得到安全感和招供感。另一方面，对被绑架的女性推论愈加暴虐的折磨，源于她对我方无力篡改的侥幸的敌视，但她无法径直面对和承认这种自我厌恶，只可将对我方的恨转嫁到那些投射了我方影子的女性身上，通过凌虐她们来制造我方领有更平允境的幻觉。

宋红玉是被侥幸戏弄的可怜东说念主，是被男权社会异化的糟跶品，亦然安故重迁的犯罪。从《永安镇故事集》的陈宏夫人、《漫长的季节》的黄丽茹，再到《草木东说念主间》的万晴、《漂白》的宋红玉，王佳佳的戏份八成未几但皆相等出彩。《漂白》中，宋红玉的可怜、可恨、可恶与可怕，被她线路得三言两语。

可惜，宋红玉以外，其他邪派的塑造略为扁平。

他们仿佛只是为了犯罪而存在，对于前情的布置极为匮乏。咱们无从透顶了解他们在过往经验中究竟遭逢了什么，是怎么的生活轨迹、成长环境或舛误事件，致使他们走上为恶之路。不雅众也就难以从根源上去对恶进行深入反念念，无法鸠合恶的繁殖泥土与演变经由。邓立钢的狠戾令东说念主畏惧，但也不影响脚色是单薄的。

此外，为了呈现“最狠邪派”之“狠”，镜头大皆瞄准受害者受虐的惨状，不雅众的提神力被劝诱到这些极点和暴力的画面自己，而非邪派犯罪时的狂暴形貌。这种作念法既酿成不雅众的心思不适，也导致对邪派形象塑造的不及，收缩了对邪派心思动机和行径逻辑的描写，稀释了对他们的批判力度。

经典邪派的类型

《漂白》热度爆表，但它对于邪派塑造的特质与瑕玷并存。

得胜的邪派塑造应该是怎么的？

在新世纪前后的涉案剧波澜中，其实有着不少经典邪派。比如《黑冰》（2001）中王志文扮演的郭小鹏，《黑洞》（2001）中申报念明扮演的聂明宇，《中国刑侦1号案》（2002）丁勇岱扮演的白宝山，《绝不放过你》（2002）中赵恒煊扮演的陈一龙……这些作品的问题是过度聚焦邪派“魔力”，将邪派塑造得活灵活现、极具劝诱力，或淡化其犯罪骨子及行径危害，易引发部分不雅众对邪派的不当共情。

《黑冰》剧照

2004年后，跟着涉案剧在荧屏的冉冉灭绝，经典邪派也就灭绝了。之后，星星点点的犯罪悬疑剧中的邪派，多是单一单方面的形象。

2014年涉案剧解禁后，赶上网剧期间到来，犯罪悬疑剧风浪再起。2017年，12集的《无证之罪》以紧凑的剧情、深入的东说念主性剖析以及冷峻的画风，成为悬疑短剧的设备者之一；2020年，迷雾戏院通过悉心筹备的主题戏院来好意思满规模化效应，篡改以往单部剧集漫步播出的步地，形制品牌化的集体影响力，鼓舞国产悬疑剧迈向新的创作阶段。

《无证之罪》剧照

尔后，天然不少犯罪悬疑剧并非迷雾戏院，但它们在内容、方式与制作等方面积极翻新求变。这也影响了剧中的邪派塑造，他们不再单一扁平，也不似早期的《黑冰》《黑洞》《绝不放过你》等有被好意思化之嫌，而是在明确瑕瑜的基础上，愈加立体复杂，东说念主性中的善恶交汇、动机的多元性以及濒临的说念德逆境皆被深切挖掘和展现。

在我个东说念主看来，这些年来国产犯罪悬疑剧或值得一提的邪派（至少有成心杀东说念主的罪孽，不然“邪派”的畛域太大），有《无证之罪》（2017）的李丰田，《破冰行动》（2019）林耀东，《避讳的旯旮》（2020）中的张东升，《狂飙》（2023）中的高启强，《错位》（2024）中的顾己鸣，《我是刑警》（2024）中的张克寒。

《我是刑警》剧照

他们大抵又分为几种不同类型。

《无证之罪》的李丰田、《我是刑警》的张克寒可分离为第一类：反社会东说念主格的杀东说念主狂魔。

他们的恶，体现时极点的冷情冷凌弃上，杀东说念主如家常便饭，当场而冷凌弃，莫得涓滴恻隐与夷犹，无论是面对无辜路东说念主照旧有过节之东说念主，皆能绝不夷犹地饱以老拳。

他们的恶源于一种彻底误会的价值不雅，莫得正常的说念德不雅念与社会准则赓续，对生活似乎也毫无留恋与期待，虚无的心态让他们的恶性不受任何拘谨，成为游离于社会次第以外的“恶之阴魂”，以一种极点的方式冲击着不雅众对东说念主性底线的剖析。

《无证之罪》剧照

他们的恶伴还跟着高度的隐退性与智谋，有着近乎病态的镇定与默然。作案手法老辣，善于抹去犯罪萍踪，展现出超出常东说念主的反捕快能力，让警方在造访经由中费事重重，皆是多年后案件才破获。

与反社会东说念主格的杀东说念主魔稍有不同的是，《避讳的旯旮》中的张东升，《错位》中的顾己鸣，《漂白》中的宋红玉，皆属于一种“平凡之恶”——个体在群体或糊口压力下，松手个东说念主价值判断，盲目效用巨擘或看风驶船，从而导致恶行的发生。

他们八成是某个层面上的“受害者”，可悲的是，他们穷乏基本的内省能力或自救能力，未能通过高洁阶梯搞定问题。他们将屠刀冷凌弃地瞄准了那些更为弱小的群体，宣泄内心积压已久的气忿与不甘，自欺欺东说念主地以为这是侥幸予以他们的“反击权”，是对照旧所受倒霉的一种“赔偿”。却不知，这种以伤害他东说念主来讲理我方的方式不仅让更多无辜者受害，也让我方彻底迷失在罪状的泥沼中。

《避讳的旯旮》剧照

《狂飙》中的高启强亦然一个经典邪派形象，带有“平凡之恶”的典型特征又略有不同。他的身上既浓缩着“好东说念主变坏”的悲催，也代表着一种从底层挣扎求生到主动掌控昏昧权利收集的转动。

高启强不是浅易的“受害者”攻击，而是凭借智谋和手艺，有组织、有决策地推论多样犯犯罪罪孽为，操控着更多东说念主的侥幸，将罪状的触手伸向社会的各个旯旮，对社会的法治次第和大众生活酿成弥远的破裂。他从被压迫者转动成压迫者，且压迫的广度和深度远超他照旧所遭受的倒霉，这种主动且极具贪心的恶突显出权利与逸想的腐蚀力量。

《狂飙》剧照

《破冰行动》中的林耀东值得单独分类，因为他是“乡土中国”特色的邪派类型——系族式犯罪头目。这是深受儒家念念想影响的东亚社会独特的，近似荧屏形象的还有《罚罪》中的赵啸声家眷。

在乡土中国，系族不雅念树大根深，强调家眷的凝华力、老少有序以及对家眷父老的填塞效用，东说念主们依赖系族得到包摄感与安全感。林耀东所处的塔寨村，是一个典型的系族聚居地，村民们从小接纳的系族熏陶，使得他们对林耀东这位“各人长”的指示不敢招架，对父老巨擘的尊崇异化为对其犯罪孽为的盲目追随。在犯罪利益的分拨上，林耀东奉命一套系族里面的“公说念”原则，让村民们参与到制毒产业链中，从经济利益上进一步系结他们，使得所有这个词系族皆堕入罪状的深谷。

进而言之，好多犯罪团伙包括《漂白》的四东说念主组，其架构与系族存在相似之处，荒谬是对巨擘的填塞效用上。在系族中，族长凭借辈分与威信领有决策权，成员多会遵循；犯罪团伙里，大哥就如同“族长”，更多是依靠淫威缔造填塞巨擘，成员们因辞谢遭受残严刑事牵扯或是觊觎团伙利益分拨，只可屈从。基于畏俱的效用使得团伙里面品级森严，成员在大哥指示下，有组织地推论各种犯犯罪罪行动。

邪派塑造的道理

犯罪悬疑剧好意思化邪派昭彰是不当的，可要是囿于外皮压力，在创作时畏手畏脚，将邪派浅易泼辣地塑酿成单薄的纸片东说念主，相同存在诸多时弊。

一方面，纸片化的邪派形象穷乏深度与复杂性，难以让不雅众着实鸠合犯罪孽为的根源与背后的社会身分，进而收缩剧集对现实问题的揭示与反念念力度，所有这个词作品在念念想深度和艺术感染力上大打扣头。

另一方面，纸片东说念主式的邪派也会对正面脚色（比如刑警）的塑造产生负面影响。在犯罪悬疑剧中，警员与邪派之间的较量本应是剧情的中枢看点之一，二者相互烘托，共同鼓舞剧情发展。当邪派单薄且降智时，警员与他们的对抗也就穷乏张力，警员的聪敏、勇气和专科教化难以通过与复杂邪派的周旋中得到充分展现。这障碍导致警员形象也随之变得扁平化。

而不同的邪派类型，各有它们的价值。

从戏剧张力角度看，邪派无疑是制造构陷与悬念的中枢要素。公正地说，《漂白》能爆，就源于邪派“最狠”，他们的极恶穷凶以及弗成量度性，让不雅众永恒处于病笃景色，有趣剧情将怎么发展，极地面增强了故事的劝诱力与病笃感，鼓舞情节赓续走向上升。

从东说念主性挖掘角度，对邪派的描写宛如一把尖锐的手术刀，将他们的行径模式层层伸开，揭示出东说念主性深处复杂而又阴雨的层面，不雅众直不雅地窥视到东说念主性可能滑向的昏昧深谷，由此引发对东说念主性脆弱性的念念考，使咱们愈加保养说念德与法律的拘谨，时刻警惕东说念主性在不经意间的滑落。

从社会警示道理来说，这类脚色是对社会问题的一种极点呈现。通过对他们的描写，能深入研究东说念主性在何种极点情况下会走向废弃，引发不雅众对于犯罪背后原因的念念考——除了遗传或天生的身分外，环境和个东说念主经验也可能促使一个东说念主走向犯罪的说念路，从而教唆着咱们慈祥诸如熏陶的缺失、家庭环境的误会、社会阶级矛盾等深档次问题，幸免繁殖出如剧中杀东说念主魔般的极点个体。

《狂飙》剧照

比如在高启强等东说念主身上，摄人心魄肠折射出一个“好东说念主”的陷落，引起对于轨制之弊的省念念：该怎么幸免“好东说念主”变坏？诚如剧集画外音所数落的：“为什么像高启强这样一个照旧亦然遵法的公民，勤勤恳恳、非日非月地职责，到自后会发生这样大的变化，是因为咱们的社会当中，如实还存在着一些不公说念的公配。”这意味着，完善社会轨制，确保公说念公正的资源分拨、契机均等，为每一个勤快生活的东说念主提供上升通说念，至关伏击。

又如，林耀东这类系族头目反面东说念主物，则响应乡土中国社会结构与传统念念想在特定环境下的畸变。林耀东既是一个深受儒家念念想影响的系族式犯罪头目，又是一个在当代社会中诳骗系族不雅念来操控东说念主心的妙手。咱们要搜检系族不雅念在当代社会中的负面作用，也要正视儒家念念想在乡村社会管理中的双刃剑效应——如安在保留优良传统的同期防护其被滥用？

《破冰行动》剧照

可见，国产犯罪悬疑剧中出现更多符号性道理的邪派脚色，并不见得是一件赖事。惟有创作家能够守住善恶瑕瑜的底线，不为了猎奇而猎奇，也不要像《漂白》那样过度聚焦受害者的惨状而非加害者的丑态，那么对邪派的深入塑造，执行上即是对恶的一种直面、疑望、反念念与批判。

通过这些邪派脚色，不雅众得以窥见罪状的深谷，感受到恶所带来的倒霉与废弃，加深对恶的敌视之情，激励对善的信守与追求。天然，这也教唆咱们，愈加堤防退避机制的成立和完善，不让恶在身边悄然繁殖。